瑞鹤仙·赋梅。《瑞鹤仙·赋梅》是宋朝词人辛弃疾的作品。
全词从梅花未开写到将落。通过对梅的的描述。暗示了词人伤世之感和关怀国家之痛。表现磊磈不平之气。
作品名称,《瑞鹤仙·赋梅》。创作年代,宋朝。作品出处,《稼轩长短句》卷五。文学体裁,词。作者,辛弃疾。
嫩冰犹薄。溪奁照梳掠⑵。想含香弄粉。艳妆难学⑶。玉肌瘦弱。更重重。龙绡衬着⑷。倚东风。一笑嫣然。转盼万花羞落⑸。寂寞⑹。家山何在？雪后园林。水边楼阁⑺。瑶池旧约。鳞鸿更仗谁托⑻？粉蝶儿。只解寻桃觅柳。开遍南枝未觉⑼。但伤心。冷落黄昏。数声画角⑽。
注释译文。⑴雁霜：冬末春初月夜景象。言征雁黄昏穿云破雾而行。
韩偓《半醉》诗：“云护雁霜笼淡月。雨连莺晓落残梅。雁霜：浓霜。严霜。雁。候鸟。春天北翔。秋季南飞。万里长行。所以又称为征雁。霜寒透幕：祖咏《终南望余雪》：“林表明霁色。城中增幕寒。“幙：同“幕”。窗间帷幕。嫩冰：薄冰。⑵溪奁：以溪水为镜。奁：古代妇女梳妆用的镜匣。梅花临水照镜。却学不成半点富艳妖媚之态。言征雁临溪照影。照：照镜。梳掠：梳妆打扮。
⑶艳妆：美丽的妆扮。⑷玉肌：谓月下寒梅如笼纱佳人依然玉洁清瘦本色。玉肌瘦弱：苏轼《洞仙歌》：“冰肌玉骨。自清凉无汗。”此写瘦梅。更重重：写梅花瓣。赵佶《宴山亭》：“裁剪冰绡。轻叠数重。淡著燕脂匀注。”龙绡：即鲛绡。传说里海中鲛人所织的一种细洁名贵的纱。⑸倚东风：想象春风中的梅花。流盼一笑。百花失色。嫣然：美丽貌。转盼：眼波流转。羞落：因羞惭而自落。转盼：转眼。言梅超凡脱俗。百花自叹不如。万花：同百花。
万。虚数。言其多而已。羞落：因羞惭而败落。⑹寂寞：故乡何在。雪园水阁。疏影横斜水清浅 暗香浮动月黄昏梅花深感寂寞。⑺家山：家乡。言有归隐之心。⑻瑶池旧约：李商隐《瑶池》：“瑶池阿母绮窗开。《黄竹》歌声动地哀。八骏日行三万里。穆王何事不重来？” 瑶池。传说为西王母居处。稼轩《摸鱼儿》：“长门事。准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋。脉脉此情谁诉。”鳞鸿：鱼雁。古诗词常以鱼雁代指书信。鱼。典出自汉乐府《饮马长城窟行》“客从远方来。
遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼。中有尺素书。”雁。典出与《汉书苏武传》。汉昭帝时遣使匈奴。云汉天子在上林苑得雁。足系有帛书。言武所在。匈奴王不得已。将苏武放归。仗：依仗。⑼“粉蝶”：粉蝶只懂亲近桃柳。哪管梅花开遍南枝。喻怀才不遇。英雄埋没。只解：只知。只会。开遍南枝：指梅。陆凯《赠范晔》：“江南无所有。聊赠一枝春。⑽但伤心：梅花于黄昏画角中。自伤冷落。无奈发出哀叹。冷落黄昏。林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅。
暗香浮动月黄昏。”数声画角。柳永《戚氏》：“渐呜咽。画角数声残。”浓霜浸透了窗间的帷幕。现在正是云轻月冷。层冰未消的时候。梅花临水照镜。有人想涂抹胭脂。却学不成半点富艳妖媚之态。在朦胧的月色笼罩下。疏影横斜水清浅 暗香浮动月黄昏寒梅依然是玉洁清瘦的本色。想像春风中的梅花。流盼一笑。百花失色。寂寞。故乡在哪里？雪后的园林。水边的楼阁。虽然有瑶池以前的约定。但托谁捎去书信？粉蝶只懂得亲近桃柳。梅花开满了南枝却没有发现。只留下梅花在黄昏中。
独自冷落伤感。
创作背景。该词作于绍熙三年至绍熙五年闽中任上。
作品鉴赏。这首词在炼字造句和风味上。接近南宋格律派词人的词作。
全词从梅花未开写到将落。使用了烘托手法。总体层次分明。作者采用拟人手法咏溪上梅花。不仅写出梅花美的外貌。还写出了梅花清雅的姿态和寂寞幽怨的灵魂。这首词不仅是为梅花写照。在梅花形象中还投影着作者自己的心理感觉。精神兴趣。是一首借梅花而抒怀的寄托词。上片运用想象。比拟手法。正面描写梅花的形神。起韵先为梅花营造出一个寒意袭人的夜的环境：严霜以下。
层冰未消。寒意透帘。云清月冷。借用了晚唐诗人韩偓“云护雁霜笼澹月。雨连莺晓落残梅”之意。这样的环境特别富有抒情暗示性。为下文抒情写物做铺垫。以下用一个单句。突出了野地梅花如美人以溪水为镜在寒夜梳妆的风神。写得空灵蕴藉。令人联想。然后以“梳掠”一词顺势而下。写梅花在溪头打扮的动人风采。龙绡衬着”有《离骚》中“纫秋兰以为佩”的芳洁之意。梅花在寒夜的溪头上。幽远其香。明艳其色。她那天然绝色的美丽。是任何靠装扮而成的美人也学不出的。