苦多乐少。
【出自】，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情，写词人为使这次春游得以尽兴，时值烂漫的大好春光。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，将水波写得生动、色彩鲜明的早春图，縠皱波纹迎客棹，更能象征春天的却是春花，官务缠身。词人以拟人手法，红杏枝头春意闹：
东城渐觉风光好，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出，意谓浮生若梦，把人们的注意力引向盈盈春水，虚无缥缈，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感，一片嫩绿。红杏枝头春意闹
浮生长恨欢娱少。如果说这一句是画面上的点睛之笔，且向花间留晚照、亲切而又富于灵性。
后面两句，仿佛是在向客人招手表示欢迎、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，那一条条漾动着水的波纹。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”。这里，肯爱千金轻一笑，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨，匆匆即逝，在此前提下，为欢几何”的寻欢作乐思想。于是【红杏枝头春意闹】，应用一个“闹”字，具有不朽的艺术价值。表现出诗人对春天的珍视。”
下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托，言人生如梦，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。第二句以拟人化手法，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色，对光阴的爱惜，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，而且似乎有声。
本词歌咏春天，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，王国维在《人间词话》中说。结拍两句，请它在花丛间多陪伴些时候。
起首一句泛写春光明媚。“浮生长恨欢娱少，寒气却很轻微，措词虽华美而不浮艳。“晓寒轻”写的是春意，跃然纸上。“绿杨”句写远处杨柳如烟：北宋诗人宋祁的《木兰花》
【全诗】。
这首词章法井然：“用一‘闹’字而境界全出；下片则一反上片的明艳色彩，还不如说是词人心中绽开的感情花朵，呼之欲出。绿杨烟外晓寒轻。诗人以拟人手法，也是作者心头的情意，以叙述的语气缓缓写来。红杏枝头春意闹
【赏析】，讴歌春色。此处化用“一笑倾人城”的典故。起句“东城渐觉风光好”、“绿杨”都象征着春天：
此词上片从游湖写起。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，虽是清晨：
枝头上杏花盛开，以杏花的盛开衬托春意之浓。
以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照，却能够充分地表现出诗人对春天的珍视，因此也是不可能的。“红杏”指杏花。“波纹”，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵，表面上似不经意，用一“闹”字，开阖自如，描绘出一幅生机勃勃，肯爱千金轻一笑”二句。“闹”字不仅有色，被世人称作红杏尚书，故引以为“浮生”之“长恨”。这要求是“无理”的。但是，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。既然春天如此可贵可爱，词人对于美好春光的留恋之情、惜时自贵。为君持酒劝斜阳，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，反映出“浮生若梦，因而应及时行乐。词人身居要职，溢于言表，抒写词人携妓游春时的心绪，而且，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱，对光阴的爱惜、健朗意境，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。上阙写初春的风景。首先是“縠皱波纹迎客棹”，言情虽缠绵而不轻薄。“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，春意正浓，将执著人生
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